การขีดเขียนในที่สาธารณะได้หล่อหลอมชีวิตประจำวันของชาวปักกิ่งตลอดประวัติศาสตร์ร่วมสมัยส่วนใหญ่ของเมือง ในบทความที่น่าทึ่งที่สุดของพวกเขาซึ่งมีข้อหาทางการเมืองที่รู้จักกันในชื่อ “โปสเตอร์ตัวละครขนาดใหญ่” Beijing Graffiti ปรากฏตามถนนในเมืองในช่วงการปฏิวัติวัฒนธรรม ซึ่งพวกเขาพยายามปลุกระดมมวลชนและลงโทษศัตรูทางชนชั้นต่อสาธารณะ
แต่ตอนนั้นเอง หนังสือความร่วมมือเล่มใหม่ของ Liu Yuan Sheng และ Tom Dartnell บันทึกงานเขียน (และนักเขียน) ที่กำลังประดับประดาอยู่ตามท้องถนนของกรุงปักกิ่ง
Beijing Graffiti ประกอบด้วยบทสัมภาษณ์ของศิลปินกราฟฟิตี 25 คนในเมือง แต่ที่น่าสนใจไม่แพ้กันคือบุคคลที่ใช้เวลาส่วนใหญ่ในสองทศวรรษที่ผ่านมาในการจัดทำเอกสารเหล่านี้: Liu Yuan Sheng ซึ่งมีรูปถ่ายอยู่ในหนังสือ (Liu ยังปรากฏในสารคดี Spray Paint Beijing ในปี 2012) Liu อดีตบรรณาธิการของนิตยสารของรัฐ เริ่มใช้เวลาว่างในการถ่ายภาพกราฟฟิตีของปักกิ่งในปี 2004 เมื่ออายุได้ 50 ปี คอลเลกชันของเขามีมากกว่า 10,000 ภาพ
ดังที่ Dartnell ชี้ให้เห็น สถานะของปักกิ่งในฐานะเมืองหลวงทางการเมืองของประเทศ บวกกับเครือข่ายการเฝ้าระวังที่กว้างขวาง ทำให้คนส่วนใหญ่คิดว่ากราฟฟิตีต้องไม่มีอยู่จริง แต่การถกเถียงกันว่ากราฟฟิตีถือเป็นรูปแบบศิลปะหรือเป็นความผิดทางอาญาหรือไม่ ซึ่งแพร่หลายในเมืองต่างๆ ของสหรัฐฯ นั้นส่วนใหญ่ขาดหายไปในหมู่ประชาชนชาวจีน โดยที่กราฟฟิตียังไม่ได้รับการจดทะเบียน “ความหมายเชิงลบ” อาจเป็นไปตามที่เจ้าหน้าที่ปักกิ่งหลายคนมีทัศนคติที่คล้ายกันเมื่อจับศิลปินกราฟฟิตีในการแสดง ศิลปินหลายคนทราบว่าค่าปรับค่อนข้างน้อย และโทษจำคุกก็ค่อนข้างน้อย จากข้อมูลของ Dartnell เจ้าหน้าที่ยังมีบทบาทในการปลูกฝังฉากกราฟิตีของเมืองด้วยการส่งเสริมให้นักเรียนวาดภาพการเฉลิมฉลองบนผนังที่กำหนดไว้ในช่วงก่อนถึงโอลิมปิกปักกิ่ง 2008 ทำให้นักเขียนกราฟฟิตีมีพื้นที่ปลอดภัยในการฝึกฝนทักษะ
ความรู้สึกนี้ไม่ได้ถูกแบ่งปันโดยทุกคน Sbam นักเขียนกราฟฟิตี้ชื่อดังตั้งข้อสังเกตว่า “เด็กๆ ที่นี่ชอบพูดว่าการวาดภาพในประเทศจีนนั้น ‘ง่าย‘ แต่เมื่อคุณลองนับดูว่ามีกี่คนที่เสี่ยงทาสีรถไฟหรือรถไฟใต้ดิน ตัวเลขนั้นลดลงอย่างมาก ฉันคิดว่ามันบอกคุณอย่างตรงไปตรงมามากขึ้นว่ามัน ‘ง่าย‘ แค่ไหน” นักเขียนอีกคน Clock สังเกตความแตกต่างของโอกาสระหว่างศิลปินกราฟฟิตีที่เกิดในปักกิ่งกับคนที่มาจากนอกเมือง
แท้จริงแล้ว สิ่งที่เกิดขึ้นตลอดทั้งเล่มคือในขณะที่ฉากมีขนาดเล็ก และอิทธิพลที่แพร่หลายของศิลปินฮิพฮอพและศิลปินกราฟฟิตีในสหรัฐฯ ปรากฏชัดในทันที แต่ก็ยังห่างไกลจากการรวมเป็นหนึ่งเดียว ไม่มีอุดมคติทางสุนทรียะหรืออุดมการณ์ทางการเมืองแฝงอยู่ และแม้แต่จุดประสงค์ของศิลปะกราฟิตีเองก็ดูเหมือนจะเป็นที่ถกเถียงกัน
ในขณะที่ Zhāng Dàlì 张大力 ซึ่งโดยทั่วไปถือเป็นนักเขียนกราฟิตีคนแรกของปักกิ่ง อาจเป็นที่รู้จักจากแท็ก “AK-47” ที่ถูกโค่นล้ม ซึ่งเริ่มปรากฏบนกำแพงปักกิ่งในช่วงต้นทศวรรษ 1990 เพื่อวิพากษ์วิจารณ์วัตถุนิยมและความรุนแรงของประเทศ นักเขียนกราฟฟิตีที่ใช้งานอยู่ในปัจจุบันของเมืองนั้นไม่ค่อยเปิดเผยเรื่องการเมือง และโครงการที่ว่าจ้างในเชิงพาณิชย์ดูเหมือนจะเป็นเรื่องธรรมดา แม้ว่าสิ่งนี้จะเป็นผลมาจากการเมืองเผด็จการของจีนบางส่วน แต่ Dartnell ก็ยืนยันอย่างรวดเร็วว่าการรับรู้ที่มีมายาวนานเกี่ยวกับศิลปินกราฟฟิตีที่ต่อต้านการจัดตั้งนั้นค่อนข้างจะเป็นความคิดโบราณ หัวใจของกราฟฟิตีคือวิธีการสนุกสนานสำหรับเยาวชนเสมอมา อิสระในการแสดงตัวตนและความตื่นเต้นในการสื่อสารกับผู้ชมจำนวนมากที่กราฟิตีสร้างเป็นหัวข้อทั่วไปที่เชื่อมโยงศิลปินที่หลากหลายในหนังสือ
ถึงกระนั้น คนอื่น ๆ ก็ใช้รูปแบบศิลปะเป็นวิธีการรับข้อความที่สำคัญมากขึ้น Zato นักเขียนที่โดดเด่นกล่าวว่ากราฟฟิตีเป็น “วิธีการทำสงครามกับวิธีที่ปักกิ่งกำลังเปลี่ยนแปลงจากด้านบน” ธีมที่สะท้อนอยู่ในงานของนักเขียน Biskit ที่แสดงถึงความสูญเสียของย่านปักกิ่งที่มีความสำคัญทางวัฒนธรรมหลายแห่ง
Sbam ยังมุ่งเป้าไปที่ผู้ที่ดูเหมือนจะชื่นชมกราฟฟิตีแต่เพียงผู้เดียว “การเคลื่อนไหวของเยาวชนเช่นกราฟฟิตีเป็นบรรจุภัณฑ์นำเข้าจากตะวันตกและมักจะถูกโอบกอดโดยหนุ่มสาวชาวจีนเพียงเพราะ ‘ความเท่‘ ของพวกเขา” Clock แบ่งปันข้อกังวลที่คล้ายกัน “สาธารณชน ไม่เข้าใจ และแม้แต่นักเขียนหลายคนก็ไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขากำลังทำอยู่ พวกเขาแค่คัดลอกกลไกโดยไม่คิดหน้าคิดหลัง”
อย่างไรก็ตามเรื่องนี้ ยังมีแง่ดีบางอย่างเกี่ยวกับอนาคตของฉาก รูปแบบศิลปะมีการพัฒนาตั้งแต่เปิดตัวครั้งแรกในเมือง ศิลปินหลายคนเลือกที่จะใช้อักษรจีนแทนอักษรโรมัน และสังเกตว่าประเพณีความงามของจีนและความแตกต่างของวัสดุที่หาได้ในท้องถิ่นได้หล่อหลอมรูปแบบของตนเองเมื่อเวลาผ่านไปอย่างไร ดังที่ Sbam ตั้งข้อสังเกตว่า “จีนเป็นประเทศที่มีพลวัตสูง และที่นี่ผู้คนต่างยอมรับการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว ฉันไม่ได้กีดกันว่านักเขียนคนโปรดคนต่อไปของคุณจะเป็นคนจีน”
อย่างไรก็ตาม จากข้อมูลของ Zato ฉากนี้น่าจะยังเล็กไปในอนาคต สำหรับตอนนี้ เจ้าแห่งกำแพงปักกิ่งที่แท้จริงคือนักโฆษณาผิดกฎหมายของเมือง “ช่างประปา ช่างซ่อมเครื่องปรับอากาศ พนักงานขายอสังหาริมทรัพย์ โสเภณีหรือแมงดา คนปลอมแปลงเอกสารและมิจฉาชีพอื่นๆ พวกนั้นคือเครื่องบินทิ้งระเบิดของจริงในกรุงปักกิ่ง”
ที่มา thechinaproject.com